LIII. Das elektrische Clavier; von M. Hipp, Director der Telegraphen-Fabrik in Neuenburg (Schweiz). Mit Abbildungen auf Tab. IV. Hipp's elektrisches Clavier. Der Gedanke, ein Clavier mittelst elektromagnetischer Kraft zu spielen, ist zwar nicht neu, es scheint jedoch, daß nie ein Clavier dieser Art zur Ausführung gekommen ist; daher dürfte dasjenige das erste seyn, welches unten näher beschrieben und in der oben genannten Fabrik nach meinen Angaben ausgeführt worden ist. Vorausschicken muß ich, daß im vorliegenden Falle die Veranlassung zur Ausführung eines elektrischen Claviers von Hrn. Andreä, Verwaltungs-Actuar in Sindelfingen, ausging, welcher auch in Württemberg im April 1861 ein Patent auf ein elektrisches Clavier nahm. Der Ausführung standen jedoch vorerst unüberwindliche Schwierigkeiten entgegen, bis Hr. Andreä sich Anfangs v. J. an mich wandte, mit der Angabe, daß es ihm bisher nicht habe gelingen können, die Schwierigkeiten zu beseitigen. Es kann dieß auch nicht verwundern, indem die bekannten technischen Mittel nicht ausreichen, um das Problem mit Erfolg zu lösen. Der nächst liegende Gedanke wäre wohl der, unter den Tasten Elektromagnete anzubringen, deren Anker die Taste selbst ist; dabei ergibt sich jedoch die Schwierigkeit, daß ein Klappern oder anderes störendes Geräusch nicht vermieden werden kann, und daß, abgesehen vom Kraftverlust, ein Anschlag wie derjenige mit der Hand, nicht erzielt werden kann, weil der Anker anfangs mit schwacher und dann rasch zunehmender Kraft wirkt, während die Wirkung der Hand eine umgekehrte ist. Es mußte darauf gedacht werden, einen Elektromagnet auszufinden, der die umgekehrte Eigenschaft der gewöhnlichen hat, nämlich daß seine Bewegung mit größter Kraft beginnt und mit einem Minimum derselben endet. Es ist mir nun geglückt, einen solchen Elektromagnet zu construiren, dessen Eigenschaften das vollkommene Gelingen des elektrischen Clavieres ohne allen Zweifel zu verdanken ist. Dieser Elektromagnet ist über dem Clavier angebracht, indem leichte Stäbe von Holz den Anker mit der Hammer-Mechanik in directe Verbindung bringen, in der Art, daß die Taste beim Spiel des elektrischen Claviers unbeweglich bleibt. Das Clavier braucht nicht auf eine besondere Art gebaut zu seyn und erleidet keinerlei Veränderung; der Mechanismus, welcher für die elektrischen Claviere erfordert wird, kann zu jedem anderen Claviere ähnlicher Bauart verwendet werden, ohne daß auch nur ein Schräubchen oder ein Stift in einem der Bestandtheile desselben eingeschraubt oder eingeschlagen werden müßte. Der Elektromagnet, als wesentlichster Bestandtheil des Clavieres, ist in Fig. 20 und 21 abgebildet. Die beiden Enden eines Hufeisens sind durch eine starke Messingbrücke verbunden; der Anker geht zwischen zwei Schraubenspitzen und kann so regulirt werden, daß er zwischen beiden Schenkeln des Hufeisens, das zu diesem Ende an der betreffenden Stelle flach gefeilt ist, hindurch fällt und von beiden Seitenflächen gleich viel absteht. Der Anker, welcher sich ursprünglich in der Lage Fig. 20 befindet, wird, wenn der elektrische Strom durchgeht, so lange angezogen werden, bis sich seine Eisenmasse derjenigen des Hufeisens gegenüber befindet; in dieser Lage wird er stehen bleiben, weil er weder nach oben, noch nach unten, und weder nach rechts noch nach links angezogen wird, oder, richtiger gesagt, nach allen diesen Seiten und somit in Ruhe bleibt; dabei wird er jedoch nicht verhindert, in Folge des Beharrungsvermögens noch eine weitere Bewegung zu machen, wobei aber jedes Geräusch vermieden wird. Der Anschlag, welcher durch diesen Elektromagnet erreicht wird, ist demjenigen von Hand gleich und kann von letzterem, mit dem feinsten Ohr, durch nichts unterschieden werden, es sey denn durch die Gleichförmigkeit des Anschlags. Die Stärke des Anschlags hängt, wie leicht einzusehen, von der Stärke des elektrischen Stromes ab und kann eben so variiren als letzterer, d.h. innerhalb der praktischen Grenze in's Unendliche, mit dem Ohre nicht mehr zu Unterscheidende; man hat es also in seiner Gewalt, den Ton mit verschiedener Stärke anzuschlagen. Es bleibt nun noch übrig, die verschiedenen Töne nach Stärke und Aufeinanderfolge, wie sie einem Musikstück entsprechen, durch eine besondere Maschine, die Spielmaschine wieder zu geben. Dieselbe ist ziemlich einfach: ein breites Papierband ist durchlöchert, wie bei den Wheatstone'schen Telegraphen, und zwar der Länge nach für den Anschlag und die Dauer, und der Breite nach für die Höhe und Tiefe der Töne, s. Fig. 22. Außerdem hat der Papierstreifen eine besondere Abtheilung für Strom- resp. Tonstärke. Auf einer metallenen Unterlage oder einer Walze liegen so viel Lamellen oder Federchen, als das Clavier Töne hat. Wird nun der Papierstreifen zwischen Walze und Federchen bewegt, so schließen dieselben, so oft sie auf ein Loch des Papierstreifens treffen und also mit der metallenen Walze in Berührung kommen, die Batterie und schlagen den ihnen entsprechenden Ton an, weil jedes dieser Federchen durch einen Draht mit einem Elektromagnet verbunden ist. Die Dauer des Tons hängt von der Länge des Loches, das Tempo von der Schnelligkeit ab, mit welcher sich der Papierstreifen bewegt. Wie bereits erwähnt, sind an der Seite des Papierstreifens für forte und piano ähnliche Federchen angebracht, welche durch Einschaltung von Widerständen die Stromstärke und damit die Tonstärke mäßigen. Ob zwölf Abstufungen, wie ich sie am ersten Clavier angebracht habe, genügend sind, wird die Erfahrung zeigen. Wenn man sich frägt, worin liegt wohl das, was man in der Musik das Leben, den Geist, das Anregende, das Hinreißende und Begeisternde nennt, so kann die Antwort nur die seyn, daß es, beim Clavier wenigstens, einfach in der Technik liegt; es wäre denn, daß die Persönlichkeit des Künstlers, was im gegebenen Falle nicht zu läugnen ist, eine Einwirkung auf die Zuhörer ausüben würde, welche physikalisch nicht zu erklären ist. Die Musik als Musik aber, wenigstens so weit sie Instrumental-Musik ist, ist mechanischen Ursprungs und muß mechanisch mit allem Leben, mit allen Reizen, mit allem Schwunge wieder gegeben werden können. Analysiren wir die Wirkung der Musik, des Piano, so finden wir sie aus nur drei Elementen zusammengesetzt: aus Tonstärke, Tonhöhe und Aufeinanderfolge (Dynamik, Melodik, Rhythmik); so lange diese Elemente mit der Maschine in derselben unendlichen Variation gegeben werden können wie vom Künstler selbst, muß die Maschine auch denselben Effect hervorbringen. Wenn der Künstler die momentane Inspiration für sich hat, so hat die Maschine dagegen den Vortheil genau dieselbe Wirkung so oft hervorzubringen als man will. Der Künstler wird dabei nichts verlieren, im Gegentheil, es wird ihm nur die profane Arbeit abgenommen. Wie der Maler seine Farben nicht selbst zu reiben, und der SchriftstellerSchrifsteller sein Buch nicht selbst zu drucken braucht, so werden auch die geistigen Producte des Künstlers von denen genossen und bewundert werden können, denen er sich nicht persönlich vorstellen kann. Das Schreiben der Noten, was Tonstärke und Aufeinanderfolge betrifft, wird freilich eine ganz andere Aufgabe werden; statt, wie bisher, nur drei bis vier Tonstärken zu bezeichnen, wird man achtzehn bis zwanzig annehmen müssen und damit fast jede Note bezeichnen; accelerato und ritenuto werden viel häufiger und in kaum merklichen, dem Zuhörer nicht direct wahrnehmbaren Abstufungen vorkommen, was eine vielleicht schwere, aber um so dankbarere Arbeit des Komponisten seyn wird. Die Aufgabe, den Geist seiner Musik zu bewahren, würde dem Künstler gewiß wesentlich erleichtert durch ein Clavier, das seine Schöpfungen nach Tonstärke, Tonhöhe und Aufeinanderfolge autographirend wiedergeben würde, ein Problem, das ungleich leichter auszuführen wäre, als dasjenige des selbstspielenden Clavieres.