XXI. Ueber gewisse Verbesserungen an Forte-Pianos und anderen musikalischen Tasten-Instrumenten, worauf Herr Pierre Everard im Junius 1822 ein Patent erhielt. Diese Verbesserungen wurden von einem Ausländer mitgetheilt. Aus dem Londoner Journal of Arts et Sciences. November 1822. S. 230. Mit Abbildungen auf Tafel IV. Everard, über Verbesserungen an Forte-Pianos. Diese Verbesserungen bestehen in verschiedenen Abweichungen von dem gewoͤhnlichen Baue der Forte-Pianos. Die erste derselben ist „eine neue und verbesserte Einrichtung jenes Mechanismus, der unter dem Namen des Abfalles (echappement) bekannt ist. Gewoͤhnliche Forte-Pianos, ohne Abfall, oder wo die Heber der Haͤmmer unbeweglich sind, haben zwar den Vortheil, daß sie sich leicht spielen lassen; sie haben aber den Nachtheil, daß der Hammer, nachdem er die Saite beruͤhrte oder anschlug, leicht wieder zu derselben auffliegt, und sie in ihrer freien Schwingung hindert, ja sogar selbst oft den Ton verdirbt. Um diesem Uebel abzuhelfen, hat man an diesen Hebern einen Abfall angebracht, wodurch der Hammer frei von der Saite abfallen kann, nachdem er dieselbe angeschlagen hat. Allein durch diese Vorrichtung entsteht wieder ein großer Nachtheil fuͤr den Spieler, naͤmlich der, daß er immer den Finger aufheben muß, damit die Taste sich wieder bis zur Hoͤhe der uͤbrigen Tasten heben kann, ehe der Hammer wieder anzuschlagen oder einen Ton zu weken im Stande ist: denn, ohne daß die Taste sich bis dahin erhebt, kann der Heber nicht unter den Hammer herab gelangen.“ Diesen Schwierigkeiten soll nun durch gegenwaͤrtige Erfindung abgeholfen werden, welche vier Stuͤke bei der Wirkung der Taste vereinigt. „Das erste ist die Anwendung einer Feder zur Stuͤzung der Schwere des Hammers, nachdem derselbe seinen Schlag vollbracht hat, und von seinem Stuͤzpuncte auf dem Heber abgefallen ist. Das zweite, eine Beruͤhrung, welche zwischen dem Hammer in der Naͤhe des Mittelpunktes seiner Bewegung und der Feder oder des Hebels, der mit einer solchen Feder verbunden ist, und von derselben gestuͤzt wird. Statt hat zu erzeugen, um den Fall des Hammers vorzubereiten, wo sein Abfall eintritt. Das dritte, ein Hebel, welcher, waͤhrend er sich um seinen Mittelpunct dreht, den Abfall des Hebers unter den Hammer bewirkt. Das vierte ein, mit einer Stellschraube so vorgerichtetes Stuͤk, daß es den Hammer in seinem Falle auffaͤngt, und so lang haͤlt, als man die Taste nieder druͤkt, damit es demselben durchaus unmoͤglich wird, wieder an die Saite anzuschlagen, waͤhrend die Taste durch das leiseste Heben der Fingerspize emporsteigt.“ Fig. 25 Taf. IV zeigt die Einrichtung nach dem neuen Mechanismus an einer Forte-Piano Taste, waͤhrend dieselbe in Ruhe ist. Fig. 26 zeigt dieselbe in Thaͤtigkeit, d.h., die Taste niedergedruͤkt und den Hammer hinauf getrieben. Dieselben Buchstaben bezeichen dieselben Gegenstaͤnde. a ist die Taste. b, der Hammer, welcher mittelst eines Zwischen-Hebels, c, durch den Heber, d, in Bewegung gesezt wird, der sich an seinem unteren Ende in einem Gelenke bewegt. Bei e ist ein Buͤgel an dem Schwanze des Hammers, und der Hammer wird durch eine Feder gestuͤzt, welche mit dem Stuͤke f mit einer Schraube um die Spannung zu regeln, verbunden ist. Der Heber, welcher gegen den Schwanz des Hammers wirkt, hebt denselben jedesmal, wenn die Taste niedergedruͤkt ist, wie Fig. 26 zeigt, und macht auf diese Weise, daß er an die Saite anschlaͤgt. Waͤhrend dieß geschieht, kommt das Ende des Hebels, f, in Beruͤhrung mit dem Schwanze des Hammers nahe an seinem Drehepuncte, und da der Hammer nun nicht mehr weiter herabsteigen kann, faͤllt er durch seine eigene Schwere, und treibt das Stuͤk f in Gegensaz mit der Feder. In dieser Lage hat die Feder keine Kraft oder Wirkung auf den Hammer, welcher durch den an ihm ruhenden Heber gestuͤzt wird. Der hervorstehende Schweif, g, des Hebers kommt jezt in Beruͤhrung mit dem stellbaren Hemmer h, und wird, indem er gegen denselben druͤkt, niedergedruͤkt, und macht den Heber unter dem Buͤgel abfallen. In demselben Augenblike faͤllt der Hammer unter die keilfoͤrmige Spize des stellbaren Stuͤkes i, welches denselben hindert, wieder an die Saite hinauf zu fliegen, und so lang ruhig haͤlt, als die Taste unten bleibt. Verbunden mit obigem Mechanismus kommt hier eine neue Art von Daͤmpfung vor, welche bedeutende Vorzuͤge vor der bisher gebraͤuchlichen besizt; naͤmlich, die Schwingungen der Saiten mittelst einer Feder auf einmal zu unterbrechen. k und l sind zwei kleine Hebel, welche sich um denselben Mittelpunkt bewegen, und mittelst einer Feder und des kleinen Hakens, m, in gehoͤriger Entfernung von einander gehalten werden. An dem Ende des Hebels k befindet sich das Staͤbchen n, welches den Daͤmpfer an die Saite hinauf bringt. o ist ein anderes an dem Hebel c angebrachtes Staͤbchen, welches sich zugleich mit demselben bewegt, und den Daͤmpfer stuͤzt. Wenn die Taste niedergedruͤkt wird, steigt der Daͤmpfer herab, und erlaubt der Saite sich frei zu bewegen. Um das Forte mittelst des Pedales hervorzubringen, oder die Daͤmpfung von der Saite zu entfernen, ist ein Stuͤk, p, angebracht, welches, mittelst der gewoͤhnlichen Pedal-Vorrichtung, auf die Hebel k herabgebracht wird, und die Daͤmpfung niederzieht; die kleine Feder zwischen den Hebeln gestattet dem Hebel k niederzusteigen, ohne daß die uͤbrigen Theile des Mechanismus dadurch gestoͤrt wuͤrden. Um die Stellung der Haͤmmer unter den Saiten gehoͤrig richten zu koͤnnen, bildet ein Schieber q das Angel-Gelenk des Hammers, welcher mittelst einer Schraube an den Zapfen befestigt ist, so daß er nach Belieben gestellt werden kann. Der Mittelpunkt der Bewegung des Hebels, c, ist mit einer aͤhnlichen Vorrichtung zum Stellen versehen. Fig. 27 zeigt zwei neue Arten, die Saiten auf dem Stege zu halten, die statt des gewoͤhnlichen Steges neben den Ruhestiften, wie r, in Fig. 25, an einem Ende angebracht sind. Diese Vorrichtungen koͤnnen fuͤr zwei, drei oder fuͤr mehrere Saiten benuͤzt werden: fuͤr die staͤrkeren Saiten verdient jedoch die Rolle, wie bei r, den Vorzug. Es ist hoͤchst wichtig, dem Werfen oder Verziehen des Kastens sowohl als des Resonanz-Bodens durch die Spannung der Saiten vorzubeugen, was durch folgende Vorrichtung geschieht. a in Fig. 28 ist ein metallner Bogen aus einer Reihe solcher Boͤgen, welche als Stuͤze dient, um den Ruhe-Stift-Balken mit dem Hindertheile oder dem Nahmen des Instrumentes an der Stelle zu verbinden, wo der Hammer zu den Saiten heraufkommt. Diese Bogen sind an einem Ende mittelst einer Schraube, b, mit dem Ruhe-Stift-Balken verbunden: statt daß aber das andere Ende der Bogen auf einer Querleiste ruhte, die, wie gewoͤhnlich, quer uͤber den Kasten laͤuft, sind sie mittelst Platten aufgezogen, welche auf eine Art kammfoͤrmigen Gelaͤnders c aufgeschraubt sind, dessen Leisten Zwischenraͤume zwischen jeder offen lassen, und an dem Hinteren Theile des Kastens des Instrumentes befestigt sind. Alle diese Leisten c ruhen auf dem Querbalken d, auf welchem Streber oder Pfloͤkchen e, wie die punctirten Linien andeuten, zwischen den Leisten c angebracht sind, die den Resonanz-Boden f tragen. Auf diese Weise stehen die Stuͤke frei von einander, und weder die Pfloͤkchen noch der Resonanz-Boden beruͤhren die Leisten c, und folglich kann die Spannung der Saiten den Resonanz-Boden nicht verziehen. Fig. 29 ist eine neue Art von Fassung des gekruͤmmten Theiles des Kastens eines Forte-Piano's zwischen dem Stege g und dem Kasten h. Es besteht aus zwei Stuͤken Holz i, i, welche zu jeder Seite des Resonanz-Bodens f, und eben so des Kastens h angeleimt sind, wodurch der Resonanz-Boden sich frei schwingen kann. Diese Stuͤke Holzes werden in der Hoͤhe des Steges g mittelst Schrauben j zusammengehalten, welche mit Roͤhren versehen sind, die durch Oeffnungen in dem Resonanz-Boden laufen. Fig. 30 stellt noch eine besondere Hemmung dar, welche durch ein Pedal bewegt werden kann, und eine neue Wirkung in dem Tone und in den Schwingungen des Instrumentes hervorbringt. Sie wirkt durch eine Reihe von Hebeln, welche in gehoͤriger Entfernung von einander gestellt sind, auf den Resonanz-Boden zwischen dem Stege g und dem aͤusseren Kasten h. Zwei dieser Hebel, kk, sind dargestellt, wie sie sich um ihren Mittelpunct l, l bewegen, und ihre gegenuͤberstehenden Enden gegen den Steg g druͤken, wenn die Pedale mittelst der Staͤbe m, m, m, oder der daran angebrachten Zuͤge auf sie wirken. Wenn diese Hebel in Ruhe sind, werden sie in der durch die punctirten Linien angezeigten Lage mittelst Federn oder Gewichte erhalten, welche an irgend einem schiklichen Theile des Mechanismus angebracht sind. Wenn sie in Thaͤtigkeit gesezt werden sollen, dritten ihre Reibungs-Rollen, wie die Figur zeigt, an den Steg. Von der Wirkung, die hiedurch entsteht, geschieht in der Erklaͤrung des Patentes keine MeldungWir haben diesen Aufsaz, ehe wir ihn uͤbersezen ließen, einem großen Kenner der Musik-Kunst vorgelegt. Er fand den hier beschriebenen Mechanismus „sinnreich und schoͤn, aber etwas complicirt“, und glaubt, daß, abgesehen von einer Probe mit „einem solchen Instrumente, welche allein ein richtiges Urtheil erlaubt, die Idee die Aufmerksamkeit des Publikums verdient.“ A. d. Ueb..